高科技風格源于20世紀20一30年代的機器美學，這種美學直接反映了當時以機械為代表狗技術特征。它的發展與50年代末以來電子工業為代表的高科技發展是難解難分的，它最早本現于建筑設計領域，并對產品設計等方面的戈展產生了重大的影響，其最為典型的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術與文化中心，是英國建筑設計師皮埃諾(Reuzo Piano)和羅杰斯(Richard Rogers)設計。他們對該作品的

新現代主義向現代主義的挑戰，一方面表現為后現代主義的探索，另一方面則是對現代主義的重新研究和發展。這就是“新現代主義”的內容。與后現代主義并行發展起來的，還有一批堅持現代主義傳統，完全按照現代主義原則進行設計的設計師們，他們為現代主義注人了新的簡單形式的象征主義。因此作為現代主義以后的設計風格，新現代主義并非對其簡單的重復和模仿，而是對它的更新和分展。美籍華人建筑家貝聿銘設

 ①隨著商業和社會服務業的巨大發展，為了滿足人們除生產勞動之外的娛樂、旅游等精神需求，要求設計師不僅要對實體的物進行合理的設計，更要重視全社會的組織、秩序和文化活動的設計。 ②更加重視設計作品藝術上的趣味性和風格性，而且工業品被要求具備文化的品格，成為一種文化的象征，要能在人為的環境中產生審美的感情效應。③消費者消費追求的個性化和消費觀念的多元化和審美趣味，促使設計風格的演變趨

現代主義運動對工業化時代藝術設計的影響主要體現在表現主義、未來主義、風格主義和構成主義對現代設計的影響，這種影響主要體現在以“機器美學”的觀點體現飛速變化的外部世界精神的理想形式。表現主義在造型藝術中，強調藝術家的主觀精神和強烈情感的表現從而導致在方法上對客觀形象作夸張、變形及至怪誕的手法處理。未來主義是由意大利詩人馬里內蒂發起的，主張藝術應該反映現代機器文明，反映速度、力

現代主義運動首先是從建筑領域的革命開始的。20世紀初，在建筑領域鋼筋混凝土澆鑄技術得到了廣泛的推廣、普及。建筑行業的結構已出現了許多根本性的轉變，大型框架預制構件的使用使施工速度大為提高.成本大為降低，人力被機械替代，簡潔的方塊結構逐漸取代了繁縟的表面裝飾，城市的面貌正在發生著根本的改變。代表人物有:弗蘭克、賴特和彼得、貝倫斯以及“包豪斯”學校的創立者瓦爾特·

1907年，成立于慕尼黑的德意志制造同盟是一個積極推進工業設計的輿論集團，由一群辦心于設計教育與宣傳的藝術家、建筑師、設才師、企業家和政治家組成。在它的成立宣言之中，提出了這個組織的明確目標是:“通過藝術、工業與手工藝的合作，用教育宣傳及對有關問題采取聯合行動的方式，以提高工業勞動的地位。”充分表明了它對工業肯定和支持的態度，并從全新的角度探討設計教育的新課題。他們主張力求

新藝術運動是19世紀末20世紀初在歐洲產生并發展的裝飾藝術運動。新藝術運動主張當今的藝術應立足于現實，拋棄舊有的風格元素，創造出具有青春活力和現代感的新風格。在師從自然上，又提出了應該去尋找自然物最深刻的本質根源，發掘決定植物、動物生長、發展的內在過程。新藝術最為典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，流動的形態和蜿蜒的線條，充滿了內在的活力，體現出蘊含于自然生命表面形式之中的無休無止的環境，反對割

工藝美術運動指在19世紀的后期，出現于英國的復興手工藝品的熱潮，他們主張師從自然和哥特式風格的復興，其主要成員是一些建筑師和美術家。他們在建筑、陶瓷、家具、紡織品、書籍裝幀、玻璃和金屬制品等方面都有創新，但基本上還是囿于形式美的探索，由于材料較為貴重，工藝精致，故在當時的上層社會較為流行。 

在這樣一個漫長的歷史進程之中，人類不斷完善著局限于手工業生產方式的設計文明體現于設計觀念方面。主要是強調設計物的功能價值和內在品質的有機結合來達到高度完善的實用與審美的統一，并運用所創造的古典美學原貝if來完善設計對象的加工和制造，從而出現了不計其數令我們嘆為觀止的優秀作品.在自然經濟社會形成的協調發展中，以兩種不同性貢的風格類型體現了當時特殊的社會政治文化要求。在這一時期的意識形態領域之中，宗教

什么是民間風格？民間風格又稱平民風格，是相對于宮廷風格的大多數被統治階層使用的設計風格，由于經濟和技術條件的局限，它長期以樸素的形式存在于中華大地。因此實用性強，外觀質樸簡練，材料價格低廉普及，加工便利是民間藝術設計作品的主導風格。較之于豪華、奢侈的宮廷風格，民間風格更注重在有限的材料和技藝中挖掘其內在美的因素和價值所在，從而造就出實用性強而又融合了對生活的審美理想的大量物品。如大量存在于關中渭北