手工制作藝術設計，是人類千百年來的化積累。因此，往往包含著無數精美和獨特技術設計，甚至還包含著一段段美麗的神話傳說或凄婉的人生故事。由于大多數的手工制作者是以個人或封閉的家庭小作坊為生產單位的，往住某一個體的工作貫穿了整個產品的生產全過程，因此，它具有很強的個性化、隨意化、情感化和多樣化的特征。同時，產品的加工手段.決定了它小批量的地域性限制.使手工藝設計呈現出了相對的封閉和零散的發展形勢。&ld

人類的形成，人的感覺、語言、意識，以及人類支配自然的能力和人類社會。可以說都是從手的勞動和手的發展開始的。從最廣泛的意義上說，“手工制作”就是“手工藝”，也就是指人根據某一方面的功能目的，借助手的勞動技能，去利用或加工改造各種形態的物質材料，制造自己或他人所需要的物品的生產活動，或是從事這種活動的技藝。馬克思曾經指出:“動物只按照它所屬的

按照制作技術的標準，藝術設計的三種形態是什么呢？①手工制作的藝術設計。②機器生產的藝術設計。③手工、機器、電腦同時并存的藝術設計。手工制作的藝術設計即手工藝設計。它是以手工業生產為基礎。在自然經濟的大背景下對原料進行手工制作、加工的設計形式。由于某一個體的設計創作工作貫穿整個產品的生產全過程，因此，它具有隨意性、個性化和多樣化的特征。機器生產的藝術設計是以大機器生產為基礎，通過不同功能的機器設備對

高科技風格源于20世紀20一30年代的機器美學，這種美學直接反映了當時以機械為代表狗技術特征。它的發展與50年代末以來電子工業為代表的高科技發展是難解難分的，它最早本現于建筑設計領域，并對產品設計等方面的戈展產生了重大的影響，其最為典型的作品是1976年在巴黎建成的蓬皮杜國家藝術與文化中心，是英國建筑設計師皮埃諾(Reuzo Piano)和羅杰斯(Richard Rogers)設計。他們對該作品的

新現代主義向現代主義的挑戰，一方面表現為后現代主義的探索，另一方面則是對現代主義的重新研究和發展。這就是“新現代主義”的內容。與后現代主義并行發展起來的，還有一批堅持現代主義傳統，完全按照現代主義原則進行設計的設計師們，他們為現代主義注人了新的簡單形式的象征主義。因此作為現代主義以后的設計風格，新現代主義并非對其簡單的重復和模仿，而是對它的更新和分展。美籍華人建筑家貝聿銘設

 ①隨著商業和社會服務業的巨大發展，為了滿足人們除生產勞動之外的娛樂、旅游等精神需求，要求設計師不僅要對實體的物進行合理的設計，更要重視全社會的組織、秩序和文化活動的設計。 ②更加重視設計作品藝術上的趣味性和風格性，而且工業品被要求具備文化的品格，成為一種文化的象征，要能在人為的環境中產生審美的感情效應。③消費者消費追求的個性化和消費觀念的多元化和審美趣味，促使設計風格的演變趨

現代主義運動對工業化時代藝術設計的影響主要體現在表現主義、未來主義、風格主義和構成主義對現代設計的影響，這種影響主要體現在以“機器美學”的觀點體現飛速變化的外部世界精神的理想形式。表現主義在造型藝術中，強調藝術家的主觀精神和強烈情感的表現從而導致在方法上對客觀形象作夸張、變形及至怪誕的手法處理。未來主義是由意大利詩人馬里內蒂發起的，主張藝術應該反映現代機器文明，反映速度、力

現代主義運動首先是從建筑領域的革命開始的。20世紀初，在建筑領域鋼筋混凝土澆鑄技術得到了廣泛的推廣、普及。建筑行業的結構已出現了許多根本性的轉變，大型框架預制構件的使用使施工速度大為提高.成本大為降低，人力被機械替代，簡潔的方塊結構逐漸取代了繁縟的表面裝飾，城市的面貌正在發生著根本的改變。代表人物有:弗蘭克、賴特和彼得、貝倫斯以及“包豪斯”學校的創立者瓦爾特·

1907年，成立于慕尼黑的德意志制造同盟是一個積極推進工業設計的輿論集團，由一群辦心于設計教育與宣傳的藝術家、建筑師、設才師、企業家和政治家組成。在它的成立宣言之中，提出了這個組織的明確目標是:“通過藝術、工業與手工藝的合作，用教育宣傳及對有關問題采取聯合行動的方式，以提高工業勞動的地位。”充分表明了它對工業肯定和支持的態度，并從全新的角度探討設計教育的新課題。他們主張力求

新藝術運動是19世紀末20世紀初在歐洲產生并發展的裝飾藝術運動。新藝術運動主張當今的藝術應立足于現實，拋棄舊有的風格元素，創造出具有青春活力和現代感的新風格。在師從自然上，又提出了應該去尋找自然物最深刻的本質根源，發掘決定植物、動物生長、發展的內在過程。新藝術最為典型的紋樣都是從自然草木中抽象出來的，流動的形態和蜿蜒的線條，充滿了內在的活力，體現出蘊含于自然生命表面形式之中的無休無止的環境，反對割