現代藝術家們的理論研究表明:點在造型(形)藝術領域的運用非常有趣，它既不同于幾何學上非物質存在意義上的點，又不同于其他書寫中將點作為“語句之間過渡橋梁的內在意義的點”。點在繪畫世界中(尤指抽象繪畫)始終獨立存在，點的隸屬將變為內在的、與目的相適應的從屬而顯示出它的藝術力量。 從概念上看，“點的大小和形態會發生變化，而抽象的點所具有的相對影響也隨之發生變化”。從外在形態上看，“點可稱為最小的基本形態，但是不能說這是正確的規定。因為‘最小的形態’其概念的正確界限是難于劃定的—點有時擴大成平面”。
這是俄國著名現代藝術家康定斯基對“點”的理論表述.對此，我們不難理解到點在造型(形)藝術領域中相對的概念上的意義。
在平面設計中，“點”作為最基本的造型元素，始終是在相對的意義上發生視覺上的審美作用的。例如，我們若要對某一圓點進行點元素范疇的界定，首先看它在畫面構圖中所占據的面積是否適宜，否則，有可能被我們將之界定為“面”形態。一般而言，“點”相對于“面”，其面積必定較小，這一相對意義上的概念性把握是我們運用點形態進行構成訓練的一個最基本的尺度.因此，點的造型(形)意義使藝術設計家們對它的研究最終找到了最富成效的理論認識:“點”作為現實形態，其表現形式無限多樣。有圓的或接近圓的形態，有鋸齒狀或任意狀的形態;既有規則的點，又有形形色色的點。總之，點的界限無法設定，點的境界極為深遠。這就確定了點在現代藝術及其構成設計中造型(形)的豐富特征。
在平面設計中，點的造型顯得更是變幻莫測。例如，單純的圓點在重要、組合的構成狀態下，既能展示和突出點的造型特征和轉換意義，又能顯示點的設計效果。從點的抽象本質及其造型(形)的豐富性看，它為平面構成設計帶來了無限生機，以至我們能夠在一定情形下，將一枚商標或一個個相對小的完整圖形，作為設計意圖中需要的點的造型來對待.
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